冯承素摹王羲之《兰亭序》

书法家：王羲之《兰亭序》三个最经典的摹本，分别出自唐代书法家虞世南、褚遂良和冯承素之手。其中，冯承素所临摹的神龙本被公认为最好、最接近王羲之真迹。

一

破锋。

笔毫似乎分了岔，导致笔画中间出现细长的空白线，比如下图“同”的左边一竖、“觞”（觴）左边的“角”、“岁”（歲）上面的“山”（其实王羲之写的不是“歲”，而是它的异体字，能看出区别吗）：

二

断笔。

也就是笔画不连贯，出现中断，比如“可”的一横、“足”的一捺、“揽”（攬）字里的“臣”（王羲之其实对“攬”进行了部分简化）：

三

贼毫。

指个别笔毫不听指挥，四处游走，最经典的例子就是下面这个“暂”。

冯承素摹本最精绝的地方，在于他充分保留了王羲之的修改痕迹：

“于（於）今所欣”改为“向之所欣”

“是（或者足）可悲也”改为“悲夫”

“岂不哀哉”改为“岂不痛哉”

“外寄所托”改为“囙寄所托”

囙是因的异体字

“有感于斯作”改为“有感于斯文”

王羲之使用的毛笔跟现在不太一样，笔芯是硬毛，外围是软毛，写起来比较硬，常有几根笔毫不听指挥，而且在雅集时即兴作书，于是就出现了这些“瑕疵”。

最精彩的一处修改痕迹还要数下面这个：

王羲之最初写的是“一揽昔人兴感之由”（一看到古人发感慨的由头），

思考再三后在“一”上多添几笔，改成了“每”，变成“每揽昔人兴感之由”（每当我看到古人发感慨的由头）。

除字间距外，冯承素对行间距的把握也极为精彩。通览全文，你会发现文稿开头部分行距宽松，结尾部分却比较拥挤：